但斑感觉她却变了。如果一开始的螺女是一个女妖精的话，现在的螺女更加接近那个听从神的旨意行动的使者。说白了就是她说的跳法从花街的风格重新回归到了祭祀舞蹈的风格中去了。

而这种回归也让所有的旖旎消失无踪。虽然在观赏这些抽象性和意识性的东西上并不是很有悟性，但不得不说宇智波一族本身在接收他人表露的情绪上就极有天赋。而藤乃在舞蹈上也是一绝，螺女送出一件件礼物时所抱有的期待和‘恶意’被她表现的淋漓尽致。

螺女期望的其实是渔夫的堕落，而她所谓的‘爱’其实也只是希望渔夫永远的留在他并不能生存的海中陪伴自己而已。螺女是一个又天真又残忍的妖怪，所以她才会眼睛都不眨一下的淹死渔夫的妻子。而渔夫对螺女的拒绝，与其说是他对自己妻子的忠诚，不如说是看破表象的智慧和对于生的渴望。

这本就是一个教导人们敬畏海神的故事。

而此时化身螺女的藤乃无疑也跳出了这支舞的最高水准，她突破了自己。因为她终于遇到了第一个‘看破’她的表达的观众，第一个在她的每一次靠近中感觉到危险和警惕的‘渔夫’。而也是因为这样一个渔夫的存在，藤乃自己终于超脱了作为凡人的自己而成为神的使者。藤乃很清楚，这一舞过后她足以自称大师。

完成了这种蜕变的藤乃，驾轻就熟的为斑演绎了螺女掀起风浪淹死渔夫的妻子的最后一幕。虽除了螺女本身其他一切都只是意象，但斑清晰的触摸到了这种在舞蹈规范下呈现的美丽中那种‘神性’的让人毛骨悚然的东西。

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