是有些心虚的，当看到纸上的文字时，全然愣住了。

“李琊”“妹妹崽”“山茶”“卡蜜莉亚”，抬头在变化，却始终写给一个人。

这些是数不清的信，有关切的问候、讲述枯燥的生活，还有一笔写到尾的思念，仿佛写的人陷入了巨大的苦痛，偶尔标点符号都消失了。

又好像不是信，有不同墨水划出的删改的线条，一些小诗，情-色般对幻想的细致描写。

文学是天底下最令人着迷的谎言，懵懂无知的人最易落入陷阱。至少李琊此时甘愿懵懂无知。

这些字句里，写她无聊的青少年式搭讪，写她索吻如赴死，写她绒绒的腋下的毛、蜷曲的脚趾，写她以斐波那契螺旋线丈量而捏出来的迷人的腰窝。一撇一捺都是爱的告解，冷峻又温柔，写出来的比她知道的自己还要璀璨，也更加颓唐。

近百页的手稿并不连贯，加之许多涂抹痕迹，读来颇为耗神。李琊看完时，挂钟的时针已指向四，她装好“写作资料”，尽量不留痕迹，然后走出公寓。

*

小型阶梯教室，讲台上的人低头看讲稿，没有注意到上方的门打开又合拢，戴灯芯绒鸭舌帽的女人猫着腰在最后一排坐下。

叶钊在黑板上写下俄语单词，将粉笔抛回凹槽，转身说：“这里提到了‘集体文学’，基于当时共产主义理想的环境，苏联作家们会每隔一段时间聚会，互相交流，修改那些生硬的作品，使他们变得成熟，更符合主流。现在我们知道，成熟和迎合恰恰是文学书写的大敌，生硬和独立才是文学语言最重要而且必须保留的部分。但在当时，他们得去掉政府不喜欢的部分、大众不喜欢的部分、编辑们不喜欢的部分、同伴不喜欢的部分，尽量符合国家学说、民族学说、大众共识。于是产生了所说的官方文学，它从修辞风格上而言是资产阶级文学，枯燥无味，且听命于各式各样的国家学说……”[20]

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